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肖申克的救赎:这部心灵鸡汤,凭什么成为影史第一

作者: 艾米丽

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2019年12月04日 03:31:35

《肖申克的救赎》是一部耳熟能详的经典作品;如果你是一位电影迷,就一定看过它。即便不是,也肯定听说过它。

它改编自斯蒂芬的同名小说,由弗兰克·德拉邦特执导。于1994年上映,那是一个上帝都想看电影的年代。不论是国内,还是国外,都诞生了许多经典的影片。

甚至当年的奥斯卡角逐,也罕见的出现了“三足鼎立”(《肖申克的救赎》《阿甘正传》《低俗小说》)的场面。遗憾的是,《肖申克的救赎》最终还是输给了象征美国精神的《阿甘正传》。

那年,不管是竞争奥斯卡,还是票房,《肖申克的救赎》都可以说是惨淡。

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《阿甘正传》剧照

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《低俗小说》剧照

但经典之所以能成为经典,不是靠一个大奖就能衡量的,最重要的还是经得起时间的考验。

如今25年过去了,这部电影,常年稳居豆瓣TOP250的NO.1。另外,它也是豆瓣首部评分人数突破百万的电影,在如此庞大的评分基数下,却依旧能保持9.7的高分,说是影史第一,真正的无冕之王都不为过。

如果说每个人心中,都会有一部最佳电影。那么,一定会有许多人心中的最佳是属于《肖申克的救赎》。

最著名的影迷就是南非前总统,诺贝尔和平奖获得者曼德拉。

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曼德拉

这位因为蒙冤入狱27年的黑人领袖,或许因为电影带来的强烈共鸣。在接见《肖申克的救赎》主演蒂姆·罗宾斯时,曾激动到落泪并感慨自己很喜欢这部电影。

借着电影上映25周年,北美纪念重映之机。我们今天再来探讨一下,这部电影的经典之处。

基本剧情

前途无量的银行家安迪,被指控残忍枪杀了妻子以及她的情夫。由于“证据确凿”,安迪无从辩驳,被法院判处了两次无期徒刑,并进入肖申克监狱服刑。

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刚入狱的安迪,和这座监狱显得格格不入。独来独往,沉默寡言。中间被“三姐妹”盯上,也是艰难地独自反抗。

后来通过结识狱中“老鸟”瑞德,慢慢地融入了监狱环境,也有了狱友。又通过替肖申克监狱的狱警报税以及为典狱长洗黑钱,他在监狱中的地位得到迅速提升。

但汤米的入狱,打破了这种平静。

在安迪请求典狱长为其翻案时,不仅被他无情拒绝,就连唯一的证人汤米也被他以莫须有的罪名枪杀。

失去正当途径出狱的安迪;在服刑近二十年后,选择了在雨夜出逃。原来在不时更换的美女海报下,藏着一条安迪为自己挖掘的求生之道。

他用雷声作为掩护,敲破排污管,在恶臭中爬行半英里,终于在雨中拥抱了自由……

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两大重要角色暗示宗教隐喻

电影中,有两个至关重要的角色。一个是主角安迪,另外一个就是典狱长诺顿。这两个人,又分别代表着囚犯与狱警两个阵营。

从影片开头,安迪等新人入狱,诺顿发表的讲话“把信仰交给上帝,把贱命交给我”以及胸前无比醒目的十字架可以看出来,他是把自己比做肖申克监狱的上帝。

但在诺顿发表言论途中,一个犯人打岔问什么时候吃饭;他一个眼神示意过去,狱警海利就迅速对这个犯人暴力相向,瞬间就揭露了诺顿的伪上帝形象。

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诺顿

与凶狠,虚伪的典狱长诺顿相对应的就是安迪,他才是这座监狱真正的上帝。

从开始的蒙冤入狱,实际也就是替世人承担罪责。到后来在狱中,不断向狱友传递希望与自由,这在一定程度上,就是感化他人,也是救赎。

安迪对狱友的救赎,体现在很多方面。

首先就是通过为狱警海利报税,为狱友们争取到了每人三瓶啤酒。而在《圣经》中,耶稣第一次显示神迹,也是把水变成了酒。

电影中,这段屋顶喝酒有一句很经典的瑞德旁白,那就是:“阳光洒肩头,仿佛自由人”。安迪的啤酒,让这些囚禁太久的犯人,重温了快被遗忘的自由。

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如果说啤酒是给狱友们物质上的享受,那么,在广播中播放《费加罗的婚礼》就是精神上的享受。这些犯人,或许听不懂这首歌曲,但对优美音乐的鉴赏能力却是与生俱来。

这对在牢笼中生活很久的犯人来说,它就是他们的“福音”。

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另外,还有就是建立图书馆。为狱友们,带来了精神上的食粮。

电影的最后,伪上帝诺顿自杀,而追随他的海利也没有得到好归宿。

反观安迪,他通过隧道,逃出了监狱,只给肖申克留下来一间空牢房。这又与耶稣重生,留下的空棺木对应上了。而追随“真上帝”的瑞德,最后也得到了真正的自由,摆脱了体制化影响。

电影细节以及独特的旁白

导演弗兰克·德拉邦特在执导这部电影之前,还是好莱坞的名不见经传的菜鸟。后来,用5000美元(后来又归还了,所以是免费给的)从斯蒂芬手中买到了小说版权。

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弗兰克·德拉邦特

穷尽了他所有的才华,拍摄了这部作品。

在肖申克之后,德拉邦特的其他作品平平无奇。这和国内著名的导演陈凯歌一样,《霸王别姬》之后,就再没有什么出色作品。

但可能就是因为这样,所以才会有这一部影史第一的经典。电影中,最值得人津津乐道的导演技巧就是细节。

典型的就是诺顿突击检查安迪牢房的那一出戏。那时候,安迪翻看《圣经》,显示的是第一页。这跟偷玩电脑游戏时家长却突然跑进来,孩子立马切换过来的电脑桌面有什么区别呢?在这里,实际就埋下了隐情伏笔。

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另外,那一页就是《出埃及记》,讲述的是犹太教徒出逃埃及的故事,这又和电影剧情符合上了。

而且,这段戏中,两个人的对话也是很有深义。当典狱长问安迪最喜欢哪一章时,安迪说的是“所以你们要警醒,你们不知家主何时到来。”这刚好和当下情景对上了。

诺顿说的是“我是世界的光,跟从我的,就不在黑暗里走,必须得跟着生命的光”,这是他再一次强调自己“主宰”身份。

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除了这段戏,电影中还有两处细节也很出色。

一个是瑞德三次申请假释的场景。首先是光线的变化,随着次数增递,光线越来越强。还有就是座位变化以及核审员变化,从单一的一边坐到包围式入座,核审员由清一色中老年人,到后面加入了一男一女两个年轻成员。最后就是核审员台词经历了sit 、sit down 、please sit down 的变化,借助这种细微变化,慢慢暗示了最后瑞德的假释成功。

另外就是老布和瑞德假释成功出狱的区别。

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老布

老布出狱,镜头是从他正前方对过来的,这时候老布背后显示的是肖申克监狱的铁门。就隐喻着他虽然出狱了,但实际还是在这座监狱里,这也是为什么后面老布为什么自杀的原因。

而瑞德的镜头,则是直接和他的视线一样,正对着监狱外面的田野,这也预示着瑞德最后获得了真正的自由。

这是电影的细节。

这部电影之所以能被这么多人喜爱,离不开它独特的旁白。

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摩根·弗里曼饰演的瑞德他那富有磁性的旁白,贯穿电影始终。这样既能给观众很好的观影体验,又能降低观影的门槛。让《肖申克的救赎》人人都能看懂,也人人都能接受。

而不是跟其他晦涩的经典电影一样,如库布里克的《2001太空漫游》,虽然知道它很出色,但因为难懂,却令大部分观众望而却步。

电影风格和简洁的摄影

这部电影,虽然它是监狱题材,但又和平常的监狱电影不一样。

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首先就是暴力,影片从一开始,就在不断地消解它。每一次海利等狱警毒打囚犯,镜头都尽量避免正面殴打的场景。还有“三姐妹”围攻安迪,镜头也是借助障碍物,来消解暴力场面。

另外就是罪犯,跟其他监狱电影中穷凶极恶的犯人不一样,肖申克监狱里的犯人除了“三姐妹”,其他都是各有特点,且富有人性。影片中,安迪被“三姐妹”打伤住院,瑞德和狱友们为了庆贺他出院,都在劳作中为他找雕刻用的石头。

导演通过消解暴力,以及淡化罪犯的身份。使得整部影片有了温度,也扩大了电影的受众面。再加上极为舒适的“大团圆”结局,这些都是电影为什么能让这么多人喜爱的原因之一。

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这部电影的摄影师是罗杰·狄金斯,提起这位摄影师,很多人都不会觉得陌生。

他曾摄影过两部奥斯卡最佳影片(《美丽心灵》《老无所依》),在2018年凭借《银翼杀手2049》中出色的摄影,获得了奥斯卡最佳摄影。

这位好莱坞摄影大师向来以简洁的摄影风格闻名,他摄影的作品,很少出现炫技的成分,这也是为什么他获得多次奥斯卡最佳摄影提名,却真正只获得一次的重要原因。

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狄金斯

在《肖申克的救赎》中,狄金斯的镜头很简洁,却不简陋。他的镜头语言,在如实地向观众交代肖申克监狱环境。如果有认真看电影,你就会发现,镜头语言所传递出来的剧情基本和电影发展的剧情是同步的,不存在延迟或是超越。

这部电影中,狄金斯的镜头,是完全服务于剧情以及演员的。最经典的镜头,莫过于屋顶喝酒那一段。这段,也是狄金斯本人最喜欢的场景。

跟随着摩根·弗里曼的旁白节奏,电影镜头也随之变动。这样的效果,就是使整个片段显得尤为自然,完全把观众带入到了电影里。

这种过于真实的镜头语言,也是电影的加分项。

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主题

关于电影主题,有两个很重要的词,那就是希望与自由。不过,自由是电影主题的表象,影片真正要传递的还是更为深层次的希望。

希望这一词,电影中,最早是出自安迪。

安迪因为擅自广播《费加罗的婚礼》,被典狱长关禁闭两周。出来后,他就跟狱友们说有一种东西是别人夺不走的,那就是希望。

正因为有希望,所以,安迪才会坚持挖了十九年隧道,最终重获自由。

但反观其他狱友,因为没有希望,在长久的监禁生涯中,逐渐被“体制化”。典型的就是老布,出狱后,因为无法适应外面生活,也无法忍受孤独,最后选择自杀。

肖申克监狱,禁锢的是犯人。但生活中的“肖申克监狱”,禁锢的却是“我们”。

对于学生来讲,学校是他们的肖申克监狱。对于上班族,企业是他们的肖申克监狱。还有像房贷车贷婚姻等,都可以算是肖申克监狱。也正因为如此,这部电影才会引起那么多人的共鸣,成为大家心目中的最佳影片。

但就像主演蒂姆·罗宾逊在采访中表达的,生活不止眼前的苟且,还有诗和远方。只要怀有希望,我们都可以到达心中的“芝华塔尼欧”。

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